El Keeley Compressor GC-2 Limiting Amplifier cuenta con la misma tecnología maravillosa y profesional de compresión y limitación disponible en nuestro Bassist Limiting Amplifier, para músicos y fanáticos de la compresión de todo tipo!.

Compresión Precisa

The Keeley Compressor GC-2 Limiting Amplifier proporciona una verdadera compresión y limitación de alta fidelidad.

The Keeley Compressor GC-2 Limiting Amplifier es fabricado alrededor del exótico circuito 4320 de THAT Corp. de fidelidad extremadamente alta. Piensa en él como un compresor de calidad de estudio muy asequible en un formato de pedal!. Utiliza amplificadores de voltaje controlado de alto rendimiento, detector true-RMS incorporado y amplificadores operacionales de alto rendimiento para ofrecer la mejor calidad. Los compresores VCA te ofrecen un control preciso. Por lo tanto, se adaptan directamente a los bajos. The Keeley GC-2 Limiting Amplifier es musical y muy transparente. A pesar de que nuestros antiguos compresores estaban basados en el CA3080 o el LM13700 y son perfectos para ese efecto compresor, y aún son usados por miles de músicos, el nuevo Keeley GC-2 es un compresor diferente, con el objetivo de ser lo último en bajo nivel de ruido y transparencia. No solo puede soportar señales asombrosamente largas, sino que tiene un increíble ancho de banda de más de 20 KHz. No se perderá ningún detalle sonoro de tu bajo. El The Keeley GC-2 será una inversión en tu sonido, ahora tienes la calidad de montaje en rack, a tus pies.

Compression y Threshold

Cuando los músicos utilicen el nuevo Keeley Compressor GC-2, serán recibidos con un sonido que se amplifica y escucha más fácilmente. Al utilizar el efecto como amplificador limitador, evita que los parlantes clipeen y distorsionen. Ajusta Threshold para buscar peaks en tu señal y limitar la distorsión de tu amplificador o el daño a tus parlantes. Simplemente observa la luz del indicador de Threshold para ver qué tipo de ejecución deseas limitar, ¡es así de fácil!. A continuación, ajusta el control Compression Ratio (proporción de compresión) para determinar la cantidad de compresión que deseas cuando la señal está por encima de Threshold. Ajusta Compression al mínimo para que no haya compresión (1: 1) y utiliza el control Gain como un boost!. Ajusta Compression al máximo para un limitador hard-knee por encima de Threshold.

Attack y Release

Hay una cierta figura que simplemente suena bien en cuanto a la compresión se refiere; y esa es 125 dB/segundo. Con los compresores que utiliza este tipo de detector RMS, se utiliza un único parámetro constante de tiempo. El condensador de sincronización te da tiempos de ataque y liberación que son adaptables a tu nivel de ejecución o a la señal de entrada al compresor. Conclusión: Los tiempos de ataque y liberación varían dependiendo del contenido del programa. Los tiempos de ataque son, en términos generales, unas 100 veces más rápidos que los tiempos de release.

Tiempo de Ataque: típicamente 15ms para 10dB, 5ms para 20dB, 3ms para 30dB

Tiempo de Liberación: típicamente 8ms para 1dB, 40ms para 5dB, 80ms para 10dB, 160ms para 20dB, 240ms para 30dB.

Tone y Blend

Ninguno – No necesitas un control Tone o control Blend en un compresor. De hecho, consideramos que no es una buena idea. Si quieres un control Blend, estás deshaciendo tu compresor. En vez de eso, ajusta un alto Threshold y solo deja que los peaks sean procesados y luego ajusta Compression Ratio en 2:1 o 4:1. E más conveniente. Así que, control Tone?, no hay ninguno aquí. Tiene tono de sobra y no hay necesidad de agregar respuesta de agudos de regreso en la mezcla. Su diseño ultra hábil de compresión de tipo feed-forward ayuda a mantener la respuesta de agudos como ningún otro. Por último, los controles Tone y Blend, sólo aportan ruido en un compresor. ¿Para qué agregar ruido en un circuito compresor?.