Catalinbread Topanga

$175.000

AGOTADO

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Descripción

INTRODUCCIÓN

Reverb spring de los años 60. Húmedo y fuera de borda.

“El sueño húmedo del guitarrista de surf ” – Revista Tone Report

HISTORIA

La unidad de reverb spring Fender 6G15 es el sonido de la guitarra Surf, Spaghetti Western y muchos otros grandes sonidos de guitarra de los años sesenta. Parte de su magia, y cómo difiere de la reverb spring interna que se encuentra en la mayoría de los amplificadores estilo Fender, es que se ejecuta *adelante* del amplificador, haciendo que la señal de reverb se distorsione y suene más intensa. Debido a las perillas adicionales de las unidades, también tenías más control sobre las cualidades de la reverb. La perilla Dwell controlaba la fuerza con la que los resortes eran golpeados por la señal de la guitarra. La perilla Tone permitió que los agudos fueran ajustados hasta el grado correcto de brillo. También era esencialmente un preamplificador a tubo, así que agregaba color al sonido entrando al amplificador. Todo esto sumado a un sonido de reverb muy distintivo con mucha actitud y complejas no linealidades difíciles de replicar. Pero aquí en Catalinbread lo hicimos!. Además de darte el control clásico de tres perillas complementando al original, también añadimos un gran preamplificador discreto que puedes controlar a través de la perilla Volume para obtener una cantidad saludable de boost limpio cuando lo desees.

RESUMEN

Nuestro objetivo era simple, crear un pedal de reverb que funcionara como una unidad de reverb plate real. Nos pareció que la adición de más perillas solo por agregarlas le restaría a la experiencia, así que lo dejamos con los controles que estaban en las unidades originales. Sólo añadimos o ampliamos los controles que contribuyeron a la experiencia de una manera positiva. La perilla DWELL controla la cantidad de señal que entra y es conducida a los resortes. Al igual que en la unidad original, ajustar al máximo esta perilla puede causar clipeo en el lado procesado debido a la señal que se estrella en los resortes. Aunque parece implicar a la longitud de la reverb, este control es literalmente una perilla de volumen para los resortes.

La perilla TONE te permite cortar solo la cantidad necesaria de frecuencias altas solamente de tu señal procesada. Gira hacia la izquierda la perilla si quieres que la reverb parezca más distante y no interfiera con tu sonido limpio.

Nos tomamos libertades con la perilla MIX y fuimos más allá que las unidades originales porque queríamos que fueses capaz de hacer que el Topanga tuviera 100% señal procesada. De otro modo, es muy similar a la perilla en aquellas unidades, te permite balancear entre tus señales procesadas y limpias.

Las unidades originales daban la sensación de alimentar la actitud del músico que tocaba a través de ellas. Nos preguntamos, “¿cómo podemos hacer que el Topanga sea aún más poderoso?”. La única respuesta a esa pregunta fue añadir una perilla VOLUME que potencia a todo el circuito!. ¡Esta es una modificación que de hecho hicimos en las unidades grandes de tubos!.

EXPERIENCIA

Al ser un efecto de la vieja escuela, las unidades de reverb tank fueron inventadas antes que los loops de efectos, etc. Si el Topanga hubiese sido inventado antes que las unidades de spring tank, los músicos habrían puesto el pedal delante de sus amplificadores y lo más cerca posible al frente de sus pedales. Debes ver a tu Topanga como una especie de pedal “pre-reverb”, poniendo solo pedales de fuzz adelante. Si tienes alguna experiencia con unidades originales, no tendrás ningún problema para encontrar tu camino con el Topanga. Si no tienes mucha experiencia y/o si simplemente deseas enriquecer tu experiencia con tu Topanga, por favor consulta el manual!.

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